धूम्रपान बंदूक किसने छुपाई? के नारायणन, जासूसी शो में क्या खराबी है इस पर

प्रत्येक जासूसी कहानी में समान घटक होते हैं। अपराध, जांच, खुलासा. उद्देश्य आम तौर पर एक ही सूची से तैयार किए जाते हैं: ईर्ष्या, क्रोध, लालच, वासना और, सिलसिलेवार हत्यारों के मामले में, लोलुपता। जासूस अक्सर एक आदर्श होता है – एक अकेला, दोषपूर्ण इंसान, मनोवैज्ञानिक विचित्रताओं के साथ जो उनके दिमाग को अधिक चुस्त, अधिक विश्लेषणात्मक बनाता है।

अधिमूल्य

यह इतना अधिक कठिन क्यों हो गया है?

खैर, अपराध ही बदल गए हैं। पिछले कुछ समय से सिर्फ हत्या ही काफी नहीं है।

1946 में, जॉर्ज ऑरवेल ने द डिक्लाइन ऑफ द इंग्लिश मर्डर नामक एक निबंध प्रकाशित किया। “हत्या में हमारा महान काल, हमारा एलिजाबेथ काल, ऐसा कहा जा सकता है, लगभग 1850 और 1925 के बीच रहा है, और जिन हत्यारों की प्रतिष्ठा समय की कसौटी पर खरी उतरी है वे निम्नलिखित हैं: रुग्ले के डॉ. पामर, जैक द रिपर, नील क्रीम, श्रीमती मेब्रिक, डॉ. क्रिप्पन, सेडॉन, जोसेफ स्मिथ, आर्मस्ट्रांग, और बायवाटर्स और थॉम्पसन,” उन्होंने लिखा, ”किसी न किसी तरह से, दो को छोड़कर सभी मामलों में सेक्स एक शक्तिशाली मकसद था, और कम से कम चार मामलों में सम्मानजनकता – जीवन में एक सुरक्षित स्थान पाने की इच्छा, या तलाक जैसे किसी घोटाले के कारण अपनी सामाजिक स्थिति को न खोना।

ऑरवेल “सम्मान के लिए हत्या” से दूर जाने की जांच कर रहे थे, स्मिथ (एक बेकर और द्विविवाहवादी जिसने 1800 के दशक के अंत में अपनी तीन पत्नियों को डुबो दिया था) और क्रिप्पन (एक रहस्यमय डॉक्टर जिसने 1910 में अपनी पत्नी की हत्या कर दी थी) जैसे हत्यारों की तुलना की थी। बेतहाशा हत्या के शुरुआती उदाहरण, जिसमें तथाकथित “फांक ठुड्डी हत्या” (यह नाम इसलिए रखा गया क्योंकि पीड़ित की ठुड्डी कटी हुई थी) शामिल है, जिसमें एक 18 वर्षीय अंग्रेजी वेट्रेस और एक 22 वर्षीय अमेरिकी भगोड़ा था 1944 में छह दिनों की अवधि में दो महिलाओं को मारने की कोशिश की और एक टैक्सी ड्राइवर की हत्या कर दी।

वास्तविक दुनिया में और 20वीं और 21वीं सदी में रचित काल्पनिक कथाओं में, खुलेआम हत्याएं बार-बार सुर्खियों में आएंगी।

चार्ल्स स्टार्कवेदर और कैरिल एन फुगेट की हत्या की होड़ – 19 वर्षीय और उसकी 14 वर्षीय प्रेमिका ने 1958 में नौ दिनों में अपने पूरे परिवार सहित 10 लोगों की हत्या कर दी – द सैडिस्ट (1963), बैडलैंड्स (1973) जैसी फिल्मों को प्रेरित किया। ), गनक्रेज़ी (1992), कैलिफ़ोर्निया (1993), नेचुरल बॉर्न किलर्स (1994) और स्टार्कवेदर (2004); साथ ही ब्रूस स्प्रिंगस्टीन का 1982 का गाना नेब्रास्का, कई किताबें और कई टीवी शो के एपिसोड भी शामिल हैं।

तब यह पर्याप्त नहीं था, और हमें बड़े पैमाने पर हत्यारे मिले: परपीड़क, स्कूल शूटर, रोमांचकारी हत्यारे, और अब, सोशल-मीडिया हत्यारे जो अपने अपराधों को लाइवस्ट्रीम करते हैं और दर्शकों को इसमें शामिल करते हैं।

एक पीड़ित को एसिड के एक बर्तन में डाल दिया जाता है, जो उसमें आने वाले लाइक्स की संख्या के आधार पर होता है; किसी अन्य को रैक के पार खींचा जाता है। यह भद्दा, गन्दा है और दर्शक से कुछ नहीं पूछता। जब कानून सामने आता है, तो यह अक्सर कम से कम थोड़ा अस्पष्ट होता है कि वे बिंदुओं को कैसे जोड़ते हैं। और किसी को सुरागों की समीक्षा करने की इच्छा नहीं रह जाती है, बल्कि राहत की अनुभूति होती है कि यह खत्म हो गया है।

तकनीक से मौत

प्रौद्योगिकी कमरे में हाथी है.

लगभग निरंतर निगरानी और एआई के नेतृत्व वाली प्रोफाइलिंग की दुनिया में एक जासूस कितना प्रभावी हो सकता है? एक जासूसी शो कितना अच्छा हो सकता है, जब इसका मकसद ऑनलाइन प्रसिद्धि (या बदनामी) की लालची इच्छा जितना ही घिनौना हो? और एक कहानी को कितनी कुशलता से गढ़ा जा सकता है, एक लालची मनोरंजन उद्योग में जो बस एक और सीज़न जारी करना चाहता है?

ऑरवेल ने सम्मानजनकता के लिए की जाने वाली हत्याओं को “एक स्थिर समाज का उत्पाद बताया, जहां सर्वव्यापी पाखंड ने कम से कम यह सुनिश्चित किया कि हत्या जैसे गंभीर अपराधों के पीछे मजबूत भावनाएं होनी चाहिए”।

बेहतर और बदतर के लिए (आखिरकार, कुछ भाग्यशाली लोगों के लिए स्थिरता केवल स्थिरता ही होती है, है ना?), कोई भी हमारे समाज को स्थिर समाज नहीं कहेगा।

और इसलिए, सज्जन फ्रांसीसी जासूस और कुशल अंग्रेजी जासूस के स्थान पर, जिसके सभी सूत्र एक दूसरे से जुड़े हुए थे और जिसका विज्ञान हमेशा सत्यापन योग्य था, हमारे पास क्रिमिनल माइंड्स जैसे शो हैं, जिसमें यह संभावना है कि पेनेलोप की काल्पनिक कहानी के बिना कोई भी मामला कभी हल नहीं होगा। तकनीकी। हमारे पास जानलेवा और बेहद आकर्षक डेक्सटर है, जो एक बेहद असंभव कहानी कहता है, जो जल्द ही समानता में बदल जाती है।

और फिर भी हम अपराध कथाओं से चिपके हुए हैं। थ्रिलर, रहस्य और जासूसी कहानियाँ सबसे लोकप्रिय साहित्यिक शैली हैं, जो सभी पुस्तकों की बिक्री का 32% हिस्सा हैं।

लोग दो व्यापक कारणों से इस शैली से जुड़ते हैं: अपराध से स्तब्ध होना, या अपरिहार्य सज़ा के विचार से सांत्वना प्राप्त करना। जैसे-जैसे चौंकना कठिन होता जा रहा है, शायद हत्या के रहस्य के लिए आगे का रास्ता, अधिक आराम की जगह पर वापस आ गया है।

उस युग में वापसी जब “हत्यारा पेशेवर वर्ग का एक छोटा आदमी होना चाहिए – एक दंत चिकित्सक या एक वकील, मान लीजिए – उपनगरों में कहीं और एक बेहद सम्मानजनक जीवन जीना, और अधिमानतः एक अर्ध-पृथक घर में, जो अनुमति देगा पड़ोसियों को दीवार से संदिग्ध आवाजें सुनाई देती हैं। उसे या तो स्थानीय कंजर्वेटिव पार्टी शाखा का अध्यक्ष होना चाहिए, या एक अग्रणी गैर-अनुरूपतावादी और मजबूत टेम्परेंस वकील होना चाहिए। उसे अपने सचिव या प्रतिद्वंद्वी पेशेवर व्यक्ति की पत्नी के लिए दोषी जुनून को संजोकर भटक जाना चाहिए, और अपनी अंतरात्मा के साथ लंबे और भयानक संघर्ष के बाद ही खुद को हत्या के बिंदु पर लाना चाहिए। हत्या का निर्णय लेने के बाद, उसे अत्यंत चालाकी से यह सब योजना बनानी चाहिए, और केवल कुछ छोटे अप्रत्याशित विवरणों पर ध्यान देना चाहिए… इस तरह की पृष्ठभूमि के साथ, एक अपराध में नाटकीय और यहां तक ​​कि दुखद गुण भी हो सकते हैं जो इसे यादगार बनाते हैं और लोगों के लिए दया पैदा करते हैं। पीड़ित और हत्यारा दोनों।” (ऑरवेल फिर से)

बेशक, एक अवधि की सेटिंग में यह आसान होगा, और यह शर्लक होम्स और हरक्यूल पोयरोट की स्थायी लोकप्रियता को समझाएगा।