श्रीकांत समीक्षा: राजकुमार राव के कुशल अभिनय से सजी यह कोई साधारण बॉलीवुड बायोपिक नहीं है

राजकुमार राव के अत्यंत कुशल अभिनय की सहायता से – यह इस तथ्य के बावजूद है कि अभिनेता को एक किशोर और बीस वर्षीय के रूप में सामने आने के लिए खुद को सीमाओं तक धकेलना पड़ता है – श्रीकांत यह कोई औसत बॉलीवुड बायोपिक नहीं है। दृष्टिबाधित नायक की उपलब्धियों के परिमाण को प्रदर्शित करने के लिए शायद ही कभी प्रत्यक्ष मेलोड्रामा का सहारा लिया जाता है।

तुषार हीरानंदानी द्वारा निर्देशित, जिनके पीछे दो अच्छी तरह से प्राप्त जीवनी संबंधी कार्य हैं (स्पोर्ट्स ड्रामा सांड की आंख और वेब श्रृंखला स्कैम 2003), श्रीकांत उद्योगपति श्रीकांत बोल्ला की अविश्वसनीय सच्ची कहानी बताती है, जो गरीबी से बाहर निकले, एमआईटी गए और भारत लौटकर एक ऐसी कॉर्पोरेट इकाई स्थापित की, जो किसी अन्य से अलग नहीं है।

श्रीकांत यह एक क्लासिक रग्स-टू-रिचेज गाथा है जो शैली के मानक ट्रॉप्स को नियोजित करने से निर्देशक के इनकार के कारण काफी समृद्ध हुई है। वह न केवल कहानी कहने को सरल और सटीक रखते हैं, बल्कि यह भी सुनिश्चित करते हैं कि प्रोजेक्ट में जो शिल्प डाला गया है – सिनेमैटोग्राफर प्रथम मेहता और संपादक देबास्मिता मित्रा और संजय सांकला अपना काम पूर्णता के साथ करते हैं – वह कथा के सार पर हावी न हो। .

जन्मजात रूप से दृष्टिहीन नायक व्यापक भेदभाव, निराशाजनक बदमाशी और एक अदूरदर्शी शिक्षा प्रणाली सहित प्रतीत होने वाली दुर्गम बाधाओं से लड़ता है, जिसमें विकलांग लोगों के लिए विज्ञान के क्षेत्र में उच्च अध्ययन के लिए जाने की कोई गुंजाइश नहीं है, भले ही वे अपेक्षित ग्रेड प्राप्त करें।

कुछ हद तक तीखे शुरुआती अनुक्रम को छोड़कर, जो तत्कालीन अविभाजित आंध्र प्रदेश के मछलीपट्टनम के एक गांव में एक अंधे लड़के के जन्म की परिस्थितियों और तात्कालिक नतीजों को अत्यधिक नाटकीय बनाता है, जगदीप सिद्धू और सुमित पुरोहित की पटकथा अत्यधिक मौडलिन तरीकों से अच्छी तरह से दूर है।

यहां तक ​​कि महत्वपूर्ण अदालती दृश्यों में भी, जिसमें श्रीकांत को शिक्षिका देविका (ज्येथिका) के साथ दृढ़ता से अपने साथ रखते हुए, एक न्यायाधीश, एक कॉलेज प्रिंसिपल और एक संशयवादी वकील को यह विश्वास दिलाना पड़ता है कि वह निष्पक्ष शॉट का हकदार है, फिल्म अपने उदारवादी को कमजोर न करने के तरीके खोजती है। तानवाला गुण भले ही यह शारीरिक असामान्यताओं वाले व्यक्तियों के लिए समान अवसर दिए जाने का एक मजबूत मामला बनाता है। बेशक, कुछ अवसरों पर – उनमें से एक एक दुखद क्षण पर केंद्रित है जिसमें श्रीकांत के पिता फिल्म की शुरुआत में एक गड्ढा खोदते हैं, एक ऐसा अभिनय जो वह बहुत बाद में पूरी तरह से बदले हुए संदर्भ में दोहराता है – फिल्म स्पष्ट रूप से बताती है जब आप उम्मीद करते हैं कि यह दर्शकों की कल्पना और व्याख्यात्मक क्षमताओं के लिए कुछ छोड़ देगी।

श्रीकांत असाधारण दृष्टि और दृढ़ता से संपन्न एक युवक की उल्लेखनीय कहानी बताती है, लेकिन श्रीकांत बोल्ला के जीवन के उन नाजुक मोड़ों की ओर इशारा करने से नहीं कतराती जब वह अपने आत्मविश्वास को कुछ हद तक अहंकार में और सफलता को लकीरों में बदलने के करीब पहुंच जाता है। असंवेदनशीलता का.

कमजोरी के ये क्षण उसके जीवन के कुछ प्रमुख लोगों के साथ मनमुटाव पैदा करते हैं, जिसमें उसकी प्रेमिका स्वाति (अलाया एफ), एक मेडिकल छात्रा भी शामिल है, जो मैसाचुसेट्स इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी (एमआईटी) के परिसर में व्यक्तिगत रूप से मिलने से पहले सोशल मीडिया पर उससे जुड़ती है। ), जहां श्रीकांत एक पूर्ण छात्रवृत्ति छात्र के रूप में दाखिला लेता है।

हालाँकि यह एक ऐसे व्यक्ति का आकर्षक चित्र प्रस्तुत करता है, जो अपने लक्ष्यों के लिए एकनिष्ठ लक्ष्य रखता है और अन्य शारीरिक रूप से अक्षम और आर्थिक रूप से वंचित लोगों को जीवन में एक मजबूत मुकाम हासिल करने में मदद करने की योजना बनाता है, लेकिन यह उस व्यक्ति के कवच में मौजूद खामियों को भी स्वीकार करता है जो आगे बढ़ने का खतरा पैदा करती है। उनके सच्चे हितैषी उनसे दूर हो गये।

श्रीकांत का उपयोग करता है Qayamat Se Qayamat गाना Papa kehte hai bada naam karega beta hamara aisa kaam karega एक संगीतमय प्रस्तुति के रूप में, लेकिन यह नायक के पिता पर उतना केंद्रित नहीं है जितना कि एक शिक्षक पर जो लड़के को अपने पंखों के नीचे लेती है और उसे विपरीत परिस्थितियों में उड़ना सिखाती है।

यदि शिक्षिका देविका वह एंकर है जो श्रीकांत को सपने देखने की आजादी देती है, तो निवेशक और दोस्त रवि (शरद केलकर) वह व्यक्ति है जो नायक की अपना खुद का व्यवसाय चलाने की आकांक्षा में विश्वास करता है।

श्रीकांत उसे सॉरी कहने की आदत नहीं है, लेकिन वह इतने सारे शब्दों में धन्यवाद जरूर कहता है। निःसंदेह, वह एक संपूर्ण भाषण देता है जो उसके समर्थकों और आत्म-मूल्य की उसकी उग्र भावना को स्वीकार करता है। उसके भीतर के विरोधाभासी आवेगों को पूरी तरह से समझा जा सकता है, क्योंकि उसके लिए कभी भी कुछ भी आसान नहीं रहा है।

फिल्म का एक महत्वपूर्ण अंश भारत के तत्कालीन राष्ट्रपति एपीजे अब्दुल कलाम और उनके “लीड इंडिया” अभियान के इर्द-गिर्द घूमता है, जो प्रेरित करता है श्रीकांत उसका दिल जो चाहता है उसे हासिल करने के लिए अपने प्रयासों को दोगुना करना। हालाँकि, एक स्वार्थी राजनेता से मुलाकात उसका मोहभंग कर देती है और उसे शॉर्ट-कट के नुकसान के बारे में एक या दो सबक सिखाती है।

अपनी आंखों के बिना ‘देखने’ की क्षमता सबसे महत्वपूर्ण तत्व है श्रीकांत कहानी। यही बात उसे अलग करती है। मैं सिर्फ सपना ही देख सकता हूं (मैं सिर्फ अपने सपनों में देख सकता हूं) एक पंक्ति है जिसे वह एक से अधिक बार बोलते हैं। वह बड़े सपने देखने की जिद करता रहता है, जब रवि अपने रियलिटी चेक से उस पर लगाम लगाने की कोशिश करता है।

लेकिन श्रीकांत भी कर्मठ व्यक्ति हैं। वह से चला जाता है Main sab kuch kar sakta hoon (मैं सब कुछ कर सकता हूँ) Main kuch bhi kar sakta hoon (मैं कुछ भी कर सकता हू)। पूर्व इरादे का दावा है; बाद वाले के पास चेतावनी की घंटी है। यह किरदार आंतरिक खींचतान और दबाव के कारण और भी अधिक प्रासंगिक हो जाता है, जिसका सामना वह अंदर और बाहर की चुनौतियों से निपटने के दौरान करता है।

राजकुमार राव लगभग 14 साल की उम्र से श्रीकांत का किरदार निभा रहे हैं – यानी बोलैंट इंडस्ट्रीज के संस्थापक की उम्र तब थी जब वह पहली बार राष्ट्रपति अब्दुल कलाम से मिले थे – लगभग 20 साल की उम्र के बीच। स्पष्ट रूप से अभिनेता के लिए खुद को एक किशोर के रूप में पेश करना आसान नहीं है, लेकिन वह ऐसा प्रदर्शन करता है जो अन्य सभी पहलुओं – शारीरिक दुर्बलता, संवाद अदायगी, शारीरिक भाषा – पर इतना ठोस और सूक्ष्म है कि कोई भी आश्चर्यचकित हो सकता है। .

मुख्य अभिनेता को ज्योतिका और शरद केलकर का असाधारण समर्थन प्राप्त है – दोनों नाटक के निरंतर संतुलित समय को ध्यान में रखते हुए संयम के प्रतीक हैं।

श्रीकांत, किसी भी फिल्म के उत्थान के लिए, एक व्यापक दर्शक वर्ग की हकदार है। यह महज एक कहानी से कहीं अधिक है। यह दुनिया को एक नई रोशनी में देखने के तरीके का एक हार्दिक उत्सव है।