रक्षित शेट्टी की ‘एकम’ को ओटीटी पर कोई खरीदार नहीं मिला, नाराज कन्नड़ फिल्म निर्माताओं ने कम प्रतिनिधित्व को ‘दिल तोड़ने वाला’ बताया

रक्षित शेट्टी ने सोमवार को एक्स पर लिखा, “यह जनवरी 2020 था जब हमने एकम को हरी झंडी दी थी। या यह फरवरी थी? अब यह थोड़ा धुंधला है। लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। हम उत्साहित थे। जर्नीमैन फिल्म्स की टीम भी उत्साहित थी। कन्नड़ में वेब-सीरीज़ के लिए यह सही समय लग रहा था। और फिर, महामारी आ गई। दुनिया उलटी हो गई। यह अराजक और निराशाजनक था। लेकिन हमने इसे जारी रखा। अक्टूबर 2021 में, मैंने एकम का फाइनल कट देखा। इसे जीवंत होते देख मैं रोमांचित था। टीम को सीमाओं को आगे बढ़ाते देख रोमांचित था। और मैं इसे दुनिया को दिखाने के लिए रोमांचित था। मैं इंतजार नहीं कर सकता था! लेकिन लड़के, यह एक नरक का इंतजार रहा है। इन पिछले कुछ वर्षों में एक भी ऐसा रास्ता नहीं है जिसे हमने एकम के लिए नहीं खोजा है। आपको यह पसंद आ सकता है। हो सकता है कि आप इससे नफ़रत करें। लेकिन मैं गारंटी देता हूँ कि आप इसे खारिज नहीं कर सकते। यह एक अनूठा प्रयास है जिसे स्वीकार किया जाना चाहिए और इसकी सराहना की जानी चाहिए। मुझे उम्मीद है कि आपको यह उतना ही पसंद आएगा जितना हमें इसे बनाने में आया।”

हालांकि, कन्नड़ इंडस्ट्री के अंदरूनी सूत्रों से बातचीत से पता चलता है कि रक्षित शेट्टी पहले ऐसे फिल्म निर्माता नहीं हैं जिन्हें ओटीटी डील मिलने पर ऐसा अनुभव हुआ है। वास्तव में, कुछ फिल्म निर्माता बताते हैं कि जब रक्षित शेट्टी जैसे जाने-माने नाम के लिए ऐसी स्थिति है, तो कल्पना कीजिए कि अन्य फिल्म निर्माताओं को क्या सामना करना पड़ रहा होगा। ओटीटी प्लेटफॉर्म द्वारा कन्नड़ सामग्री को आसानी से क्यों नहीं अपनाया जा रहा है, इस बारे में पूछे जाने पर, विक्रांत रोना के निर्देशक अनूप भंडारी ने कहा, “हाल ही में, मेरी एक ओटीटी प्लेटफॉर्म के साथ बैठक हुई और उन्होंने मुझे बताया कि वे अब कन्नड़ सामग्री तलाश रहे हैं। मुझे लगता है कि उनका भ्रम इस बात से जुड़ा है कि पिछली कुछ फिल्मों का प्रदर्शन कैसा रहा और किसी खास प्रोजेक्ट को खरीदने के क्या सकारात्मक या नकारात्मक पहलू हो सकते हैं। मैं इस बात से सहमत हूं कि 2022 से पहले बिना स्टार वाली कन्नड़ सामग्री खरीदने में अनिच्छा थी। 2022 कन्नड़ सिनेमा के लिए अच्छा साल था लेकिन 2023 ऐसा नहीं था और ओटीटी के खराब कारोबार के कारण कन्नड़ सामग्री पर जो भरोसा था, वह कुछ हद तक खत्म हो गया। अतीत में हमने देखा है कि कैसे मलयालम, हिंदी और तमिल सामग्री को ओटीटी प्लेटफार्मों द्वारा थोक में खरीदा गया है, लेकिन कन्नड़ के साथ ऐसा नहीं हुआ है।”

अच्छी सामग्री प्रदान करें

सप्त सागरदाचे एलो के निर्देशक हेमंत राव इस बारे में अधिक मुखर हैं कि इस स्थिति को बदलने के लिए ओटीटी प्लेटफॉर्म और कन्नड़ उद्योग को क्या करने की आवश्यकता है। उन्होंने कहा, “यहां तक ​​कि मैं भी इस बात से बहुत हैरान हूं कि ओटीटी प्लेटफॉर्म कन्नड़ सामग्री क्यों नहीं खरीदते हैं। मुझे लगता है कि अगर मैं बिजनेस एनालिटिक्स लागू करूं और उनकी ओर से सोचूं, तो कर्नाटक इस मायने में बेहद महानगरीय है कि यह बहुत बहुसांस्कृतिक है। इसलिए, यहां तक ​​कि एक तमिल फिल्म भी कर्नाटक में अच्छा कारोबार करती है, यहां तक ​​कि एक हिंदी फिल्म भी कर्नाटक में अच्छा कारोबार करती है, तेलुगु फिल्म भी कर्नाटक में अच्छा कारोबार करती है और यहां तक ​​कि मलयालम भी। जो किसी अन्य दक्षिण भारतीय राज्य में नहीं है। स्थानीय भाषा की पहचान कुछ ऐसी चीज है जो दुर्भाग्य से पीछे चली गई है और यह व्यवसाय के मामले में प्रतिबिंबित है। इसलिए, जब नेटफ्लिक्स या अमेज़ॅन जैसे बड़े खिलाड़ी तेलुगु फिल्मों को चुनते हैं, तो वे संभवतः देखेंगे कि बैंगलोर या कर्नाटक में सदस्यता कम नहीं हो रही है, बल्कि बढ़ रही है। ओटीटी सामग्री खरीदने का पैटर्न अब पूरी तरह से बदल गया है।”

कन्नड़ फिल्म उद्योग अन्य दक्षिण उद्योगों जितना बड़ा नहीं है, लेकिन हाल के वर्षों में जिस तरह का कंटेंट उभर कर सामने आया है, जैसे कि कंतारा, केजीएफ, विक्रांत रोना और 777 चार्ली, उसने दिखाया है कि उनकी कहानियाँ पूरे भारत में गूंजती हैं। लेकिन क्या लेखन और कहानियों की भी ओटीटी कंटेंट गेम में कोई भूमिका है? अनूप भंडारी को लगता है कि ऐसा है और वे विस्तार से बताते हैं, “मुझे यह मानना ​​होगा कि हमारे पास अभी लेखकों और निर्देशकों की कमी है। इसके अलावा, हमारे पास अभी मुट्ठी भर सितारे हैं। हमें और अधिक मजबूत कंटेंट बनाने की जरूरत है और जब ओटीटी की बात आती है, तो लोग ओटीटी पर जिस तरह की फिल्में देखते हैं और जो फिल्में बड़े पैमाने पर देखने के लिए बनाई जाती हैं, वे काफी अलग हैं। मलयालम उद्योग ने इस पहलू में अच्छा प्रदर्शन किया है। हाल ही में, वे छोटी फिल्में बना रहे हैं जो इसे वास्तव में बड़ा बना रही हैं, लेकिन यह रातोंरात नहीं हुआ। यह शायद 2010 के दशक की शुरुआत में शुरू हुआ था और इसकी नींव बहुत पहले रखी गई थी क्योंकि उन्होंने अपने दर्शकों को बहुत पहले से ही समझदार फिल्मों के लिए तैयार कर लिया था। एक समय में कन्नड़ सिनेमा में भी ऐसा ही था। कंटेंट निर्माताओं के रूप में, आपको दर्शकों का विश्वास हासिल करने की आवश्यकता होती है – जो कि कन्नड़ फिल्म निर्माताओं के रूप में हमें निरंतर आधार पर करने की आवश्यकता है। हम एक अच्छा साल नहीं बिता सकते हैं और फिर एक बुरा दौर भी आ सकता है और फिर एक साल बाद वापस आ सकते हैं। हमें लगातार अच्छा कंटेंट देना होगा।”

ओटीटी प्लेयर्स को कन्नड़ इंडस्ट्री समझ में नहीं आ रही

लेकिन एक पहलू जिस पर निर्देशक हेमंत राव जोर देते हैं, वह यह है कि ओटीटी प्लेटफार्मों में कन्नड़ उद्योग का प्रतिनिधित्व बेहद अपर्याप्त है। “मैं इस तथ्य को जानता हूं कि ओटीटी प्लेटफार्मों के भीतर हमारे पास अच्छा प्रतिनिधित्व नहीं है और वे हमारे उद्योग को नहीं समझते हैं। वे नहीं जानते कि कौन कौन है। जैसे, जिस तरह से वे तेलुगु बाजार या तमिल बाजार को समझते हैं, उनके पास कोई स्थानीय व्यक्ति होना चाहिए जो जानता हो कि यहां कौन अच्छा काम कर रहा है। कन्नड़ फिल्म उद्योग का प्रतिनिधि होने के नाते यह बेहद दुखद है। कर्नाटक में हमारी आबादी 6 करोड़ है। हालांकि चौंकाने वाली बात यह है कि जब आप इस एक विशेष ओटीटी प्लेटफॉर्म पर लॉग इन करते हैं, तो उनके प्लेटफॉर्म पर रैंक की गई शीर्ष 10 फिल्में, यहां तक ​​कि आज भी, सभी डब फिल्में हैं जो गैर-मूल कन्नड़ फिल्में हैं! और वे नई फिल्में हासिल नहीं करना चाहते हैं। हमने कई बार कोशिश की है। वास्तव में, मैंने कई बार कोशिश की है

गोधी बन्ना साधरणा मायकट्टू के निर्देशक ने बताया कि कन्नड़ फिल्म उद्योग का ओटीटी प्लेटफॉर्म पर कोई प्रतिनिधित्व नहीं है, जो एक बड़ा मुद्दा भी रहा है। अब उनका कहना है कि फिल्म निर्माताओं पर यह जिम्मेदारी आ गई है कि वे मामले को अपने हाथों में लें और दर्शकों को भी कन्नड़ कंटेंट को लोगों तक पहुंचाने के प्रयास में उनकी मदद करनी चाहिए। हेमंत राव ने कहा, “हर ओटीटी प्लेटफॉर्म पर कोई न कोई ऐसा व्यक्ति होगा जो किसी खास इंडस्ट्री का प्रभारी होगा। उन्हें इंडस्ट्री के बारे में अच्छी जानकारी होगी और यह सब अर्थशास्त्र और देखने के पैटर्न से तय होता है। दुर्भाग्य से, कन्नड़ फिल्म उद्योग में प्रमुख ओटीटी प्लेयर्स में ऐसा कोई व्यक्ति नहीं है। इसलिए, मुझे लगता है कि इससे सबसे बड़ी सीख यह है कि जिम्मेदारी और जिम्मेदारी निर्माताओं और दर्शकों दोनों पर है। इस प्रकार, कन्नड़ फिल्म उद्योग के लिए दांव और भी ऊंचे हो गए हैं। हमें हर किसी से बेहतर होना होगा। सिर्फ़ इतना ही नहीं, बल्कि हमें हर किसी से बेहतर होना होगा ताकि वे हमें नज़रअंदाज़ न करें। अगर आप शानदार फिल्में बनाते रहेंगे, तो कोई भी इससे दूर नहीं जाएगा क्योंकि आप दिखा रहे हैं कि यह व्यवसाय है।”