फैमिली बनाने पर डॉन पलाथारा: ‘मैंने इसे हमेशा एक डरावनी कहानी के रूप में देखा’

मैं यह पूछकर शुरुआत करना चाहता हूं कि क्या परिवार को बनने में काफी समय लगा था? मुझे इस बारे में थोड़ा बताएं कि फिल्म को आपके अपने जीवन से कैसे अवगत कराया गया।

इसमें से बहुत कुछ मेरे जीवन द्वारा सूचित किया गया था, लेकिन काम इसे विशेष कहानी संरचना में शामिल करना था। यह कुछ ऐसा था जिस पर मुझे काम करना था। मुझे लगता है कि यह कठिन हिस्सा है। लेकिन आमतौर पर ऐसा एक या दो दिन में होता है, जब मैं सबसे कम तैयार होता हूं। ऐसे पात्र हैं जो एक व्यक्ति के रूप में और मेरे बचपन के लोगों से, और यहां तक ​​कि अब भी, मेरे परिवार के सदस्यों से बहुत परिचित हैं… इसलिए संघर्ष थे, फिल्म का एक केंद्रीय पहलू है जिसे मैंने लंबे समय तक संबोधित नहीं किया है लंबे समय तक। लेकिन मुझे इसका समाधान करना था और ऐसा तब हुआ जब यह काफी अप्रत्याशित था। इस विशेष बिंदु पर ऐसा होना ही था और इससे मुझे बहुत गुस्सा आया और वह गुस्सा इस फिल्म में स्थानांतरित हो गया। मेरे हिसाब से इस फिल्म को बनाने का यही एकमात्र तरीका है।’ आप सिर्फ एहतियात बरतते हुए इस पहलू पर फिल्म नहीं बना सकते।

इस विशेष विचार का बीजारोपण क्या था? क्या आप हमेशा जानते थे कि आपके करियर में किसी समय आपके पास यह विशेष फिल्म थी?

नहीं, मैंने नहीं किया. मैं कभी नहीं जानता था, मैंने इसे कभी आते हुए नहीं देखा। मैं कभी किसी फिल्म के लिए तैयारी नहीं करता. मैं कभी नहीं सोचता कि मैं इस विशेष विषय, या इस विशेष मुद्दे या किसी भी चीज़ पर फिल्म बनाऊंगा। केंद्रीय विषय ही कुछ ऐसा है जिसे मैं शायद छूना नहीं चाहता, क्योंकि यह है नहीं बहुत सूक्ष्म. आमतौर पर मैं अपनी फिल्मों में अधिक सूक्ष्मता पसंद करता हूं। वह विषय स्वयं सूक्ष्म नहीं है, लेकिन मैं इसे एक सूक्ष्म उपचार देना चाहता था और मैं कुछ भी स्पष्ट नहीं दिखाना चाहता था।

यह फिल्म धर्म और स्वीकृति की अवधारणा से जुड़े महत्वपूर्ण सवालों से संबंधित है। आप कहानी को एक निचले रजिस्टर में, एक विशिष्ट औपचारिक डिज़ाइन में भी बता रहे हैं। क्या फिल्म की शुरुआत से ही यह आपके लिए महत्वपूर्ण था?

मैं अपनी पिछली फिल्मों या मेरे द्वारा बनाई गई किसी भी फिल्म को इस ब्रांड की निरंतरता के रूप में नहीं मानता हूं। मैं इसे वह उपचार देता हूँ जिसकी इसे आवश्यकता है। हो सकता है कि एक व्यक्ति के रूप में बहुत सारी सीमाएँ हों, और हो सकता है कि वे शैली में प्रतिबिंबित हों। लेकिन, इसके अलावा कोई भी उस स्टाइल को लेकर सचेत नहीं होता है।

मान लीजिए, स्थिर शॉट्स को एक विशेष कारण से चुना गया था। हालाँकि इन स्थिर शॉट्स को एक विशेष तरीके से फ्रेम किया जाता है, लेकिन इसे सामान्य से थोड़ा ऊंचा भी रखा जाता है। मैं कैमरे के लिए ही एक निश्चित भूमिका निर्धारित करने का प्रयास करता हूं। एंगल और जिस तरह से वह सब्जेक्ट के साथ इंटरैक्ट करता है, उससे उस शॉट की प्रकृति समझ में आ जाती है। इसी तरह अन्य फिल्मों में भी. इसके अलावा, मैं बड़ी तस्वीर नहीं देखता और मुझे यह भी लगता है कि माध्यम तक पहुंचने का यह सही तरीका नहीं है।

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मैं यह भी बताना चाहता हूं कि फ़ैमिली इसमें डरावने तत्वों को कैसे एकीकृत करता है। क्या विषयगत दृष्टिकोण से यह हमेशा स्क्रिप्ट में था?

मैं विशेष रूप से शैलियों के बारे में नहीं सोच सकता क्योंकि मैं कोई शैली का फिल्म निर्माता नहीं हूं। मैं वास्तव में हॉरर की शैली तक नहीं पहुंचा। मैंने हमेशा इस विशेष कहानी को एक डरावनी कहानी के रूप में देखा। एक बच्चे के दृष्टिकोण से, क्या है? अधिकांश यह भयानक है कि किसी समुदाय में किसी बच्चे के साथ घटित हो सकता है। तो जो भयावहता ठीक बीच में मौजूद है, जो धीरे-धीरे एक रूप ले रही है, वह इसे बनाते समय मेरे दिमाग में थी लेकिन मैं इसे अंतिम रूप में इंगित नहीं कर सकता। यह लगातार विकसित होता रहता है. मैं फिल्म बनाते समय सीख भी रहा हूं। यदि कोई फिल्म का पहला ड्राफ्ट पढ़ता है, तो वह कभी कल्पना भी नहीं कर सकता कि अंतिम फिल्म कैसी होगी।

क्या आप किसी फिल्म की शूटिंग से पहले खूब रिहर्सल करते हैं? प्रक्रिया कैसी है?

हम बहुत तैयारी करते हैं और योजना बनाते हैं। इस योजना के दौरान भी, यह एक क्रमिक प्रक्रिया है। मुझे उस प्रक्रिया पर भरोसा है. अंततः यह किसी चीज़ में परिवर्तित हो जाता है और आप एक ऐसे बिंदु पर पहुँच जाते हैं जहाँ एक दर्शक के रूप में आपको ऐसा लगता है जैसे आपको वहाँ कुछ चिंगारी दिखाई दे रही है। तभी मैं प्रक्रिया रोक देता हूं। यह संपादन भी है, मेज पर बैठकर इसे करने की तकनीकी प्रक्रिया नहीं – बल्कि पहला ड्राफ्ट लिखने से लेकर अंतिम ड्राफ्ट तक, और फिर शूटिंग, और सुधार की प्रक्रिया भी। ये सभी अंतिम फिल्म में योगदान करते हैं। हमने कुछ कार्यशालाएँ कीं, क्योंकि मैं इन अभिनेताओं को अभिनय और प्रदर्शन के एक निश्चित तरीके में लाना चाहता था, जो बहुत ज़्यादा थोपा हुआ न लगे। इसे जीवन का एक टुकड़ा जैसा दिखना चाहिए। यही दृष्टिकोण था.

आपकी फिल्मों को विभिन्न अंतरराष्ट्रीय फिल्म समारोहों में काफी सराहना मिली है। एक फिल्म निर्माता के रूप में आपके लिए फिल्म महोत्सवों के महत्व के बारे में मुझसे बात करें। क्या इन वर्षों में फिल्म समारोहों के परिदृश्य में कोई बदलाव आया है?

सबसे पहले, मैं फिल्म महोत्सवों को फिल्मों के लिए अंतिम गंतव्य के रूप में नहीं देखता हूं। एक शुरुआती बिंदु होना चाहिए, लेकिन दुर्भाग्य से इन दिनों हमारे पास उचित वितरण नहीं है, और इसलिए फिल्म महोत्सव अंतिम स्थान बन जाते हैं जहां उन्हें प्रदर्शित किया जा रहा है। यह एक दुखद सत्य है. मुझे वह अंतरंग स्थान पसंद है जो एक फिल्म महोत्सव प्रदान करता है। जहां लोगों का एक छोटा समूह बिना किसी शोर-शराबे के फिल्म देख सकता है, लेकिन साथ ही उस पर अलग-अलग दृष्टिकोण भी प्राप्त कर सकता है। दुर्भाग्य से, इन दिनों त्योहारों को दर्शकों, मशहूर हस्तियों आदि की संख्या पर भी बहुत गर्व हो रहा है। ये संख्याएं इसे एक और व्यावसायिक उद्यम बना रही हैं। तो ऐसा नहीं होना चाहिए. यह एक ऐसी जगह है जिसे मुख्यधारा से अलग होना चाहिए, इसे मुख्यधारा के खिलाफ खड़ा होना चाहिए।

मुझे अडूर गोपालकृष्णन के साथ हुई एक बातचीत याद है, जहां उन्होंने कहा था कि जब कुछ लीक से हटकर बहुत लोकप्रिय हो जाता है, तो वह भी मुख्यधारा का हिस्सा बन जाएगा। और बाद में, कुछ और ऑफबीट में बदल जाएगा, जो एक अलग इकाई है। उन्होंने जो उदाहरण दिया वह पश्चिम में ब्रॉडवे था, जहां यह बहुत लोकप्रिय हो गया और कुछ लोगों को इसे अलग करना पड़ा और इसे ऑफ ब्रॉडवे बनाना पड़ा। लेकिन ये सभी रास्ते मुख्यधारा में विलीन हो जाते हैं क्योंकि यह उन चीज़ों को आत्मसात करना और खरीदना चाहता है जो अच्छी हैं और विशिष्ट हैं।

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