संगीत के माध्यम से होलोकॉस्ट आघात से निपटना

जब मनोवैज्ञानिक पाउला डेविड ने 1990 के दशक के प्रारंभ में टोरंटो, कनाडा में वरिष्ठ नागरिकों के लिए यहूदी सहायता गृह, बेक्रेस्ट सेंटर में एक सामाजिक कार्यकर्ता के रूप में अपनी नई नौकरी शुरू की, तो उन्हें बिल्कुल भी अंदाजा नहीं था कि उन्हें क्या करना है।

यद्यपि उन्हें समूह आघात चिकित्सा में प्रशिक्षण दिया गया था, लेकिन अध्ययन का क्षेत्र आज जितना विकसित नहीं था।

इस बीच, समूह चिकित्सा के लिए उनसे नियमित रूप से मिलने वाली 14 बुजुर्ग महिलाएं पूर्वी यूरोप की नरसंहार की उत्तरजीवी थीं।

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महिलाएं शुरू में अपने बचपन और युवावस्था के बारे में बात नहीं करना चाहती थीं।

डेविड ने कहा, “शुरू में उन्होंने मुझसे बहुत स्पष्ट रूप से कहा कि वे ये कहानियां नहीं बता सकते, उनके पास इसके लिए शब्द नहीं हैं।”

इसके बजाय, मनोवैज्ञानिक ने प्रतिभागियों से एक वर्ष तक उनके दैनिक जीवन, उनके बच्चों और उनके पोते-पोतियों के बारे में बात की।

समय के साथ, कुछ महिलाओं में मनोभ्रंश के प्रारंभिक लक्षण दिखने लगे, जिसका अर्थ है कि उनकी पिछली, दर्दनाक यादें हाल के अनुभवों की तुलना में अधिक स्पष्ट थीं।

डेविड ने एक बार टीवी इंटरव्यू में कहा था कि आखिरकार “बांध टूट गया।” अब जब महिलाओं ने उस पर भरोसा किया, तो उन्होंने मानवीय प्रयोगों, यातनाओं, बच्चों या अन्य करीबी रिश्तेदारों की मृत्यु, यौन शोषण, भयानक भूख, बीमारी और जबरन नसबंदी के बारे में चौंकाने वाली गवाही सुनी।

होलोकॉस्ट की शर्म से कविता तक

तब तक इन महिलाओं ने अपनी कहानियाँ अपने निकटतम रिश्तेदारों से भी साझा नहीं की थीं।

डेविड ने डीडब्ल्यू से कहा, “यह “शिंडलर्स लिस्ट” से पहले का समय था,” 1993 की हिट फिल्म का जिक्र करते हुए, जिसमें यूरोपीय यहूदियों के खिलाफ नाजी नरसंहार की भयावहता पर प्रकाश डाला गया था। “होलोकॉस्ट के बारे में इतना नहीं बोला जाता था। उस समय यह विषय अभी भी शर्म से भरा हुआ था।”

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समूह में समय-समय पर सफलताएं मिलती रहीं – लेकिन असफलताएं भी मिलीं।

डेविड ने कहा, “अक्सर हम बहुत ज़्यादा व्यस्त हो जाते थे।” “फिर हमें बहुत ज़्यादा चाय की ज़रूरत होती थी और हम कुछ समय तक दूसरे विषयों पर बात करते थे।”

डेविड ने घर पर रिपोर्ट रिकॉर्ड करना और उनका प्रतिलेखन करना शुरू किया। उसने महसूस किया कि प्रतिभागियों, जिनकी मातृभाषा अंग्रेजी नहीं थी, ने वाक्यविन्यास, धुन और शब्दावली का इस्तेमाल किया जो कनाडा में पैदा हुए लोगों से बिल्कुल अलग था।

डेविड ने कहा कि उन्होंने जिस भाषा का इस्तेमाल किया वह “मेरे द्वारा व्यक्त की गई भाषा से कहीं ज़्यादा शक्तिशाली थी।” उसने वाक्यों को लिखा और उन्हें विषयगत रूप से व्यवस्थित किया। और इस तरह, कविताएँ अस्तित्व में आईं जिन्हें उसने समूह के सामने प्रस्तुत किया।

महिलाओं को यकीन ही नहीं हो रहा था कि वे अपनी ही बातें सुन रही हैं। एक ने कहा: “मैं तो लिख भी नहीं सकती, कविता लिखना तो दूर की बात है!”, पाउला डेविड याद करती हैं। यह एहसास होने पर कि ये वाकई उनकी अपनी रचनाएँ थीं, उन्हें बहुत गर्व हुआ।

कविताओं ने होलोकॉस्ट के बचे लोगों और डेविड को एक संरचना दी, और वे उन सभी के लिए एक तरह से भावनात्मक आउटलेट बन गए। मनोवैज्ञानिक याद करते हैं, “हम कवि बन गए।”

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डेविड कहते हैं कि समूह चिकित्सा सत्र महिलाओं के जीवन में इतना महत्वपूर्ण बन गया कि वे इसमें भाग लेने के लिए पारिवारिक बैठकों और हेयरड्रेसर के अपॉइंटमेंट को अपने आसपास ही रखती थीं।

यहूदी बस्तियों से बचना

कई साल बाद, 2019 में, डेविड की मुलाक़ात पत्रकार और संगीत निर्माता डेनियल रोसेनबर्ग से हुई। उस समय वह मौली एप्पलबाम की कहानी से गहराई से जुड़े हुए थे। एप्पलबाम ने भी बेक्रेस्ट की महिलाओं की तरह ही भाग्य का सामना किया था।

1942 में, 12 साल की उम्र में मौली ने अपनी डायरी लिखना शुरू किया। इसमें, उसने बताया कि कैसे वह पोलिश यहूदी बस्तियों में यहूदियों के विनाश से बच गई थी क्योंकि उसे और उसके बड़े चचेरे भाई को एक पोलिश किसान ने लकड़ी के बक्से में छिपा दिया था जिसे एक अस्तबल में दबा दिया गया था। लड़कियाँ केवल रात में ही बक्से से बाहर निकल सकती थीं। अक्सर वे कीड़ों, जूँ और गंदगी से ढकी होती थीं।

मौली की माँ को टार्नो की एक बस्ती में गोली मार दी गई थी, और मौली ने अपने छोटे भाई और सौतेले पिता को फिर कभी नहीं देखा। मौली की डायरी, “ब्यूरीड वर्ड्स” 2017 में प्रकाशित हुई थी। आज, वह 92 साल की हैं और टोरंटो में रहती हैं।

रोसेनबर्ग ने मौली की डायरी प्रविष्टियों और बेक्रेस्ट की महिलाओं की कहानियों से एक संगीत एल्बम बनाने का फैसला किया। हालांकि, अंग्रेजी गीतों के साथ नहीं, बल्कि यिडिश और पोलिश में – वे भाषाएँ जो महिलाएँ बचपन और युवावस्था में बोलती थीं।

संगीत भी उसी के अनुरूप होना चाहिए था, इसलिए रोसेनबर्ग ने ओल्गा एविगेल मिलेसज़ुक, जो एक अग्रणी पोलिश टैंगो विशेषज्ञ थीं, के साथ काम करने का निर्णय लिया।

द्वितीय विश्व युद्ध से पहले, टैंगो पोलैंड में सबसे लोकप्रिय संगीत शैलियों में से एक था। इसमें क्लेज़मर और रोमा संगीत के तत्व शामिल थे। द्वितीय विश्व युद्ध शुरू होने के बाद यह युग समाप्त हो गया। इसके प्रसिद्ध नायक, गीतकार आंद्रेज व्लास्ट और संगीतकार आर्टूर गोल्ड, दोनों ट्रेबलिंका में मारे गए।

कविताओं से गीत बनाना

एल्बम “साइलेंट टियर्स: द लास्ट यिडिश टैंगो” में नौ गाने हैं। चार गाने 1930 के दशक के मूल गाने हैं, जिन्हें आर्टर गोल्ड ने संगीतबद्ध किया है। बाकी गाने रेबेका वोलस्टीन और ऑस्कर स्ट्रोक की नई रचनाएँ हैं। इन गानों की व्याख्या कनाडाई चैम्बर ऑर्केस्ट्रा पेआडोरा टैंगो एन्सेम्बल और अकॉर्डियनिस्ट सर्जियो पोपा ने की है।

एप्पलबाम और बेक्रेस्ट समूह के गीतों को लेंका लिचटेनबर्ग, ओल्गा एविगेल मिलेसज़ुक, अवीवा चेर्निक और मार्टा कोसिओरेक ने गाया है।

प्राग की मूल निवासी कनाडाई गायिका लेंका लिचेनबर्ग दो गाने गाती हैं। लेंका की माँ और दादी थेरेसिएन्स्टेड एकाग्रता शिविर में कैदी थीं, और उनके दादा की मृत्यु ऑशविट्ज़ में हुई थी। अपने 2022 एल्बम “थिव्स ऑफ़ ड्रीम्स” में, वह प्राग में अपने पूर्व घर में एक डेस्क दराज में अपनी दादी की कविताओं की खोज के बाद के अनुभवों को याद करती हैं। लिचेनबर्ग ने हाल ही में अपने एल्बम के लिए जूनो, कनाडाई ग्रैमी जीता है।

लिचटेनबर्ग एक पेशेवर हैं, लेकिन “साइलेंट टियर्स” अभी भी एक चुनौती थी, उन्होंने डीडब्ल्यू को बताया, विशेष रूप से “ए विक्टिम ऑफ मेंजेले”।

उन्होंने कहा, “मैं नौ साल की उम्र से गा रही हूं, लेकिन मैंने कभी इतना भयानक विषय नहीं सुना था।” “मैंने खुद से पूछा: मैं ऐसा कुछ कैसे गा सकती हूं?”

कई दिनों तक वह अपने पियानो पर बैठी रही, “अपने बाल नोचती रही”, गीत में अपना रास्ता बनाती रही। उसका लक्ष्य सही संतुलन पाना था। जैसा कि वह कहती है, “गीत को वह भावना देना जिसकी उसे आवश्यकता है, बिना उससे अभिभूत हुए।” अंत में उसे बिल्कुल सही स्वर मिल गया।

विश्व संगीत चार्ट में शीर्ष पर

मार्च 2023 में, “साइलेंट टियर्स” चार्ट पर चढ़ गया और यूरोपीय विश्व संगीत चार्ट में नंबर 1 पर पहुंच गया। कनाडा के CBC, जर्मनी के Deutschlandfunk Kultur और ऑस्ट्रिया के ORF सहित अंतर्राष्ट्रीय मीडिया आउटलेट्स ने एल्बम पर रिपोर्ट की।

संगीत निर्माता रोसेनबर्ग ने डीडब्ल्यू को बताया कि वह और मौली एप्पलबाम की बेटी शेरोन व्रोक इस बात से बहुत आश्चर्यचकित थे।

उन्होंने कहा, “अस्सी साल पहले, जब मौली को पोलैंड के एक फार्म में जमीन के नीचे दफनाया गया था और वह अपने साथ हुए भयावह अनुभवों की डायरी लिख रही थी, तब हिटलर पूरे यूरोप में रेडियो स्टेशनों को नियंत्रित करता था।”

“अब, मौली के शब्द ऑस्ट्रिया, जर्मनी, बेल्जियम, इटली, चेकिया, क्रोएशिया, लातविया और अन्य स्थानों पर उन्हीं चैनलों पर संगीत के रूप में प्रसारित किए जा रहे हैं। हम दोनों इस बात को समझने की कोशिश में लगभग रो पड़े।”

इस बीच, बेक्रेस्ट सेंटर में पाउला डेविड के मूल समूह की सभी महिलाएँ मर चुकी हैं। लेकिन तब से कई अन्य समूह विकसित हुए हैं। डेविड खुश हैं कि होलोकॉस्ट बचे लोगों को “साइलेंट टियर्स” के साथ एक नया जीवन मिला है।

अब इन महिलाओं की कहानी पूरी दुनिया में सुनी जा रही है, उन भाषाओं में जो महिलाएं बचपन में बोलती थीं और उन शब्दों में जो उनसे जबरन छीन लिए गए थे।

“साइलेंट टियर्स” एक महत्वपूर्ण संगीत दस्तावेज़ है। खासकर आज, जब यहूदी-विरोधी भावना फिर से बढ़ रही है।

‘यहूदी संस्कृति की प्रभावशाली गवाही’ के लिए विश्व संगीत पुरस्कार

रुडोल्स्टाट, थुरिंजिया में आयोजित जर्मनी का सबसे बड़ा लोक-मूल-विश्व संगीत महोत्सव अब “साइलेंट टियर्स” को रूथ विश्व संगीत पुरस्कार से सम्मानित कर रहा है, जो 2002 से प्रतिवर्ष प्रदान किया जाता है।

महोत्सव के कलात्मक निदेशक बर्नहार्ड हैनेकेन ने कहा कि “साइलेंट टियर्स” यहूदी संस्कृति के साथ-साथ जर्मनी के अतीत और द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान किए गए अत्याचारों को याद रखने के उसके कर्तव्य का एक प्रभावशाली प्रमाण है।

उन्होंने कहा कि कविताएँ और संगीत पीड़ितों की कहानियों को एक नए स्तर पर ले जाते हैं और पाठों में दर्शाए गए अनुभवों और आघातों को एक गहरी भावनात्मकता प्रदान करते हैं और अक्सर परेशान करने वाली भावनाएँ देते हैं। “यह इस परियोजना की खूबी है कि यह इन यादों और कविताओं में जान फूंकती है और उनमें निहित संदेशों को भावी पीढ़ियों तक पहुँचाने में सक्षम है।”

5,000 यूरो की पुरस्कार राशि वाला यह पुरस्कार 6 जुलाई को रुडोल्स्टाट में प्रदान किया जाएगा।