पिछले साल जब रिथी पान्ह ने खमेर रूज नेता पोल पॉट पर फिल्म बनाने की योजना बनाई, तो प्रसिद्ध कम्बोडियन निर्देशक को एक अजीब दुविधा का सामना करना पड़ा। 1975 और 1979 के बीच कंबोडिया में 20 लाख लोगों के नरसंहार के लिए जिम्मेदार कम्युनिस्ट तानाशाह की भूमिका निभाने के लिए उन्होंने जिन अभिनेताओं को चुना, वे गायब होते रहे। (यह भी पढ़ें: कन्नड़ फिल्म बंजारा सूर्योदय लोक कथा के साथ कान्स फिल्म महोत्सव 2024 को रोशन करेगी)
“मुझे दो कलाकार मिले, लेकिन वे गायब हो गए। आखिरी कलाकार शूटिंग शुरू होने से दो हफ्ते पहले ही गायब हो गया,” पन्ह कहते हैं, जिन्होंने अपनी 2003 की डॉक्यूमेंट्री, एस में खमेर रूज शासन द्वारा कैदियों पर अत्याचार के ग्राफिक विवरण से दुनिया को चौंका दिया था। -21: खमेर रूज किलिंग मशीन।
पेरिस स्थित पन्ह बताते हैं, “आज कंबोडिया में किसी के लिए भी पोल पॉट का किरदार निभाना मुश्किल है। आप लोगों को उनका किरदार निभाने के लिए मजबूर नहीं कर सकते।” तब।
“ठीक है, मैंने सोचा कि अगर कोई उसका किरदार नहीं निभाएगा, तो मैं उसकी छाया के साथ खेलूंगा,” पन्ह कहते हैं, जो पूरी फिल्म में आम लोगों की मिट्टी की मूर्तियों का उपयोग सौंदर्यात्मक रूप से तथ्य और कल्पना को मिलाने के लिए करता है। “सिनेमा जादू है। एक कठिन परिस्थिति से आप कुछ अद्भुत कर सकते हैं। मेरे लिए वास्तविक चरित्र की तुलना में छाया के साथ यह अधिक दिलचस्प था।”
पोल पॉट से मुलाकात
पन्ह की नई डॉक्यूमेंट्री, मीटिंग विद पोल पॉट, जिसका प्रीमियर 77वें में हुआ कान फिल्म समारोह इस सप्ताह की शुरुआत में, पोल पॉट का साक्षात्कार लेने के लिए 1978 में कंपूचिया में तीन फ्रांसीसी पत्रकारों के आगमन की कहानी बताई गई है। लिसे डेल्बो एक रिपोर्टर हैं जबकि पॉल थॉमस एक फोटोग्राफर हैं। तीसरे, एलेन कैरिउ, एक बुद्धिजीवी हैं जो पेरिस विश्वविद्यालय में पोल पॉट के बैचमेट थे।
उत्सव के कान्स प्रीमियर खंड का हिस्सा, खमेर और फ्रांसीसी भाषा की फिल्म वास्तविक जीवन में तीन पत्रकारों — अमेरिकी युद्ध संवाददाता एलिजाबेथ बेकर की कंपूचिया यात्रा पर आधारित है, जिन्होंने बाद में व्हेन द वॉर वाज ओवर: कंबोडिया नामक पुस्तक लिखी। और खमेर रूज क्रांति (1998), अमेरिकी पत्रकार रिचर्ड डुडमैन और स्कॉटलैंड से मैल्कम कैल्डवेल।
पिछले साल कंबोडियन राजधानी नोम पेन्ह से ढाई घंटे की दूरी पर एक परित्यक्त हवाई अड्डे पर फिल्माई गई, 112 मिनट की डॉक्यूमेंट्री कम्युनिस्ट शासन द्वारा क्रांति के माध्यम से लोगों के जीवन को बदलने और उन्हें भूख से मरने के लिए चलाए जा रहे प्रचार तंत्र को उजागर करती है।
“हमने पिछले साल एक वास्तविक हवाईअड्डे पर छह सप्ताह तक फिल्म की शूटिंग की थी। 50 साल पहले इस हवाईअड्डे का निर्माण करने वाले बहुत से लोग अपने श्रमिक शिविर में भूख के कारण मर गए थे। हवाईअड्डा कभी पूरा नहीं हुआ था,” पन्ह ने एक साक्षात्कार में द हिंदुस्तान टाइम्स को बताया कान्स फिल्म फेस्टिवल में मीटिंग विद पोल पॉट की स्क्रीनिंग।
समसामयिक समाज की प्रतिध्वनि
“मशीनों को बदलना मुश्किल है, लेकिन अगर लोग मर जाते हैं तो आप उन्हें अधिनायकवादी शासन में बदल सकते हैं,” द मिसिंग पिक्चर जैसे कार्यों के निर्देशक कहते हैं, जो नरसंहार की एक कलात्मक खोज है जिसका प्रीमियर 2013 में कान्स फिल्म फेस्टिवल में हुआ था, और राइस पीपल (1994), 1979 में पोल पॉट के पतन के बाद हिंसा से निपटने के लिए संघर्ष कर रहे कम्बोडियनों के बारे में।
वे कहते हैं, ”प्रत्येक क्रांति का अपना डीएनए होता है।” “बहुत से लोग कार्ल मार्क्स को पढ़े बिना मार्क्सवाद के बारे में बात करते हैं। पोल पॉट जैसे बहुत से नेता विचारधारा को शुद्ध रूप में उपयोग करते हैं। मुझे नहीं लगता कि पोल पॉट मार्क्सवादी थे। मार्क्स यह अनुशंसा नहीं करता कि आप लोगों को मारें। जब वह वर्ग को नष्ट करने की बात करते हैं, तो वह लोगों को मारने की बात नहीं कर रहे होते हैं।”
“सभी क्रांतियों की शुरुआत में अच्छे इरादे होते हैं, जैसे हमें गरीबों के अन्याय और शोषण के खिलाफ खड़ा होना है। लोग अपने बच्चों के लिए आजादी और भोजन चाहते हैं। बाद में, नेता ज्यादातर समय अधिनायकवादी बन जाते हैं क्योंकि आपको सत्ता बनाए रखने की जरूरत होती है क्रांति जारी रखने के लिए पोल पॉट के मामले में, उन्होंने कहा कि हम उन लोगों को ख़त्म कर देंगे जो खुद को बदल नहीं सकते।”
पन्ह, जिनका काम अत्याचारों की यादों पर आधारित है, का मानना है कि उनकी नई फिल्म समकालीन समाज के बारे में भी सच है। “फिल्म आज की समस्याओं की भी प्रतिध्वनि है, कैसे लोगों से तुरंत एक पक्ष चुनने की उम्मीद की जाती है। नेता हेरफेर करते हैं और आपसे एक पक्ष लेने के लिए कहते हैं। आधुनिक हेरफेर इतना तेज़ है कि यह सभी यादों को मिटा देता है।”
क्रांति से बचे रहना
खमेर रूज क्रांति के दौरान एक किशोर, नौ बच्चों में सबसे छोटे, पन्ह ने 1975 और 1979 के बीच अपने माता-पिता और आधे भाई-बहनों को खो दिया। “मेरी माँ बीमार हो गईं और उन्हें अस्पताल में भर्ती कराया गया, लेकिन कभी घर वापस नहीं आईं। उनके बाद मेरे पिता की मृत्यु हो गई यह कहते हुए खाना बंद कर दिया कि आप मेरे साथ जानवरों जैसा व्यवहार नहीं कर सकते। मेरी एक बहन अस्पताल से गायब हो गई और दूसरी की भूख से अस्पताल में मौत हो गई। मेरा सबसे बड़ा भाई पचास साल बाद घर से गिटार लेने गया था पन्ह कहते हैं, ”मुझे अभी भी उम्मीद है कि वह जीवित है।”
उनके दो भाई-बहन जीवित रहे क्योंकि वे यूरोप के विश्वविद्यालयों में पढ़ रहे थे। वह कहते हैं, “मेरे परिवार के बाकी सभी लोग मर गए। मैं संयोग से बच गया। आप इसलिए नहीं बचते क्योंकि आप मजबूत हैं, आप इसलिए जीवित रहते हैं क्योंकि दूसरे आपकी मदद करते हैं।”
पन्ह, जो खमेर रूज शासन के दौरान कंबोडिया में रहे, दुर्घटनावश फिल्म निर्माता बन गए। “मैंने पहली बार पेंटिंग करना तब शुरू किया जब मैं कॉलेज में था। मैं कोई बुरा कलाकार नहीं था। एक दिन मेरे पेंटिंग प्रोफेसर ने मुझे तीन फिल्म रोल वाला एक कैमरा दिया और मैंने अपनी पहली कॉमेडी फिल्म बनाई कि कैसे छात्र स्कूल से भागने की कोशिश कर रहे थे। “
सत्यजीत रे से मुलाकात
पन्ह कहते हैं, ”मैं पुराने स्कूल का हूं।” “मुझे मिला Satyajit Ray एक बार 1989 में कोलकाता में। वह बहुत लंबे, सुंदर व्यक्ति हैं। मैं तब छोटा था. वह मालिक था. उसने बात की और मैंने सुना। मैंने उनकी फिल्में देखी हैं और अध्ययन किया है कि उन्होंने प्रत्येक फ्रेम कैसे बनाया। इसे बनाना आसान नहीं है और क्लोज़-अप के बारे में वह बहुत सटीक हैं। मैं रे और (जापानी निर्देशकों) का छात्र हूं अकीरा कुरोसावा और शोहेई इमामुरा। उन्होंने मुझे प्रभावित किया और मेरे दिमाग को समृद्ध बनाया।”
“मुझे अपनी संस्कृति, पहचान और दृष्टिकोण में खुद को अभिव्यक्त करने की ज़रूरत है। और कभी-कभी मैं इन गुरुओं से चोरी करता हूं। मुझे गुरुओं से चोरी करने में कोई शर्म नहीं है।”
