एक दृश्य हम सब प्रकाश के रूप में कल्पना करते हैं.
पायल कपाड़िया हम सब प्रकाश के रूप में कल्पना करते हैं यह वैसा ही है जैसा हमने सोचा था – एक भ्रामक रूप से सरल, आश्चर्यजनक रूप से कोमल, असाधारण रूप से संक्षिप्त (इसके लगभग दो घंटे के रनटाइम के बावजूद) और एक ऐसे शहर में बाहरी लोगों के रोजमर्रा के संघर्षों का गहरा मानवीय अध्ययन जो कभी नहीं सोता, जहाँ विश्राम एक मायावी चीज़ है। इसलिए, सपनों से ज़्यादा, मुंबई लोगों को उन भ्रमों में डुबो देती है जिनके दम पर यह पनपती है।
हम सब प्रकाश के रूप में कल्पना करते हैंअसफल प्रेम, टूटी आकांक्षाओं, तृप्ति के चुराए गए क्षणों और दमित इच्छाओं की अभिव्यक्ति की कहानी, विस्तार पर अचूक नजर के साथ तैयार की गई है, बेहतरीन ढंग से फिल्माई और संपादित की गई है, एक न्यूनतम, विचारोत्तेजक स्कोर से अलंकृत की गई है और त्रुटिहीन प्रदर्शनों के समूह द्वारा बल प्रदान की गई है।
यह फिल्म मुंबई के चार साधारण नागरिकों – जिनमें से तीन केरल से हैं, तथा एक महाराष्ट्र के एक गांव से है, जो समुद्र के किनारे स्थित है – की कहानी है, जो एक अव्यवस्थित, शोरगुल भरे तथा कठिन वातावरण में चुपचाप तथा लगातार अपनी इच्छाओं और कुंठाओं को व्यक्त करने का प्रयास करते हैं, जो शायद जितना देता है, उससे कहीं अधिक छीन लेता है।
प्रभा (कनी कुसरुति) और अनु (दिव्या प्रभा) मुंबई के एक अस्पताल में नर्स हैं। दोनों एक ही घर में रहती हैं। वे एक ज़रूरी सेवा करती हैं, लेकिन शहर में एक व्यक्ति के तौर पर वे कितनी ज़रूरी हैं।
प्रभा ने अपने पति से एक साल से ज़्यादा समय से बात नहीं की है। शादी के तुरंत बाद ही वह भारत छोड़कर चला गया और कभी वापस नहीं लौटा। फ़ोन कॉल बंद हो गए हैं, लेकिन प्रभा की फिर से जुड़ने की इच्छा अभी भी बनी हुई है।
बहुत छोटी अनु, जिसके माता-पिता केरल में उसके लिए रिश्ता खोज रहे हैं, एक मुस्लिम लड़के, शियाज़ (हृदु हारून) से प्यार करती है, यह तथ्य वह प्रभा से छुपाती है, क्योंकि वह उन स्थानों की तलाश करती है जहां वह लड़के के साथ अकेली रह सके।
दोनों महिलाओं को अक्सर तेज गति से चलने वाली रेलगाड़ियों (उनके परिवहन के प्रमुख साधनों में से एक) के खिलाफ दिखाया जाता है या उन्हें मुंबई की मानसून की बारिश (शहर की एक विशिष्ट मौसमी विशेषता) की बूंदों के बीच घूमते हुए देखा जाता है।
प्रभा और अनु के कमरे की खिड़की से दिखाई देने वाली आवासीय टावरों से आने वाली रोशनी के बिन्दुओं के बीच अंधेरे के समान रूप से स्पष्ट धब्बे हैं जो शहर के दृश्य की रात्रिकालीन चमक के चारों ओर लटके हुए हैं।
पहली बार जब प्रभा स्क्रीन पर दिखाई देती हैं, तो वह चलती ट्रेन में होती हैं। जब वह दरवाजे के पास खड़ी होती हैं, तो ऐसा लगता है कि वह हवा में लटकी हुई हैं। यह उनकी भावनात्मक स्थिति को दर्शाता है – वह शादीशुदा हैं, लेकिन अकेली हैं, मुंबई की आपाधापी में फंसी हुई हैं और फिर भी इसकी लय में पूरी तरह से ढल नहीं पाई हैं।
उसके घर के दरवाजे पर एक बॉक्स में चावल पकाने वाला कुकर रखा है, जिस पर उसका नाम लिखा है। यह उसके अलग हो चुके पति की ओर से एक अनचाहा तोहफा है। यह उन भावनाओं को जगा देता है जो पहले से ही दबी हुई थीं।
अनु की ज़िंदगी में बहुत सारी खुशियाँ हैं, लेकिन उसका अंतर-धार्मिक संबंध उसके और उसके प्रेमी दोनों के लिए चिंता का विषय है। उनकी गुप्त मुलाकातें – वे केवल अनु के अस्पताल में अपना काम खत्म करने के बाद ही हो सकती हैं – संक्षिप्त लेकिन गहन हैं।
अस्पताल कर्मचारी पार्वती (छाया कदम) इस कहानी में एक और महत्वपूर्ण किरदार है, जो उखड़ी हुई आत्माओं की तलाश में है। पार्वती के घर को ध्वस्त किए जाने का खतरा है। वह दो दशकों से वहाँ रह रही है, लेकिन उसके पास अपने स्वामित्व को साबित करने के लिए कोई कागज़ात नहीं हैं। एक बिल्डर उसे बेदखल करना चाहता है।
पार्वती और प्रभा एक नए रियल एस्टेट प्रोजेक्ट की घोषणा करने वाले होर्डिंग पर पत्थर फेंकती हैं। लेकिन इसके अलावा वे कुछ और नहीं कर सकतीं। पार्वती अपनी किस्मत से समझौता कर लेती है। प्रभा उस जीवन से चिपकी रहती है जिसे उसने एक ऐसे शहर में बनाया है जो कभी उसका नहीं हो सकता, हालाँकि वह उसमें फिट होने के लिए कोई कसर नहीं छोड़ती।
कैमरे के पीछे से एक आवाज़ कहती है कि आपको मुंबई में मौजूद भ्रमों पर विश्वास करना होगा। अगर आप ऐसा नहीं करते हैं, तो आप पागल हो सकते हैं। न तो प्रभा और न ही अनु उस किनारे पर ठोकर खाने का इरादा रखती हैं जो कभी भी एक कदम से ज़्यादा दूर नहीं है। जीवन ने उन्हें जो दिया है और वे उससे जो उम्मीद करते हैं, उसके बीच एक गहरी खाई है। उन्हें हर कीमत पर इससे बचना होगा।
अगर आपके पास कागज़ात नहीं हैं, तो आपका कोई अस्तित्व नहीं है, पार्वती प्रभा से एक छोटे से चीनी भोजनालय में विदाई भोज के दौरान कहती हैं, जहाँ से वह हर रोज़ काम पर जाते समय गुज़रती थीं, लेकिन कभी अंदर नहीं जाती थीं। वह आगे कहती हैं कि आप गायब हो सकते हैं और किसी को पता भी नहीं चलेगा। पार्वती की व्यक्तिगत दुर्दशा उनके जीवन से परे भी है।
फिल्म के शुरूआती क्षणों में एक गुजराती महिला हमें बताती है कि वह पिछले 23 सालों से शहर में रह रही है, लेकिन फिर भी वह इसे अपना घर नहीं कह पाती। वह कहती है कि उसे लगता है कि उसे शहर छोड़कर जाना पड़ सकता है, लेकिन यह भावना कभी खत्म नहीं होती।
प्रभा और अनु पार्वती के साथ उसके समुद्र तटीय गाँव में जाती हैं, जहाँ उसका एक घर है जिसे वह अपना कह सकती है। नर्सों का स्वागत लहरों के संगीत, समुद्र और समुद्र तट के विस्तार और आकाश के सुखदायक, निर्बाध नीलेपन से होता है।
महानगर के कोलाहल को पीछे छोड़ते हुए, भले ही अस्थायी रूप से, दोनों मलयाली नर्सें अपने दिल के भीतर और बाहर उन स्थानों की खोज करती हैं, जो मुंबई में उनके साधारण घर और कार्यस्थल की चारदीवारी के भीतर की सीमाओं से परे थे।
वे मलयालम में बातचीत करते हैं – फिल्म में हिंदी, मराठी, गुजराती और बंगाली में भी संवाद हैं – लेकिन प्रभा, जो अपनी रूममेट से ज़्यादा समय से मुंबई में रह रही है, हिंदी में बात करने में सहज है। वास्तविक संबंध स्थापित करना मुश्किल है।
हम सब प्रकाश के रूप में कल्पना करते हैं चतुर और आंतरिक रूप से सहज है। यह भावनात्मक और मानसिक, गहराई से महसूस की गई बातों को कलात्मक रूप से वस्तुनिष्ठ, और तीखे और मुखर के साथ कुशलता से संतुलित करता है। फिल्म की ताकत इसके मूल में मौजूद बुद्धिमत्ता में उतनी ही निहित है जितनी कि इसके पात्रों के लिए प्रदर्शित की गई सहानुभूति में।
इसके उद्देश्य और क्रियान्वयन की सटीकता को मुख्य अभिनेताओं ने कई गुना बढ़ा दिया है। कनी कुसरुति, फिल्म की तरह ही सम्मोहक हैं। दिव्या प्रभा एक ऐसी महिला के रूप में चमकती हैं, जिसका जुनून उन समस्याओं से टकराता है, जिनसे वह बच नहीं सकती।
और Chhaya Kadam यह उपन्यास एक ऐसे व्यक्ति के त्याग और बुद्धिमत्ता को अद्भुत कौशल के साथ व्यक्त करता है, जो दशकों तक शहर में बिना पैर जमाए जीवित रहा।
हम सब प्रकाश के रूप में कल्पना करते हैं यह एक शहर और जीवन की लय का चित्रण है जो अंतहीन, अक्सर अप्रिय, अप्रत्याशितता के सामने खुद को बनाए रखने के लिए संघर्ष करती है। यह एक वास्तविक यात्रा है जिसमें कोई दोष नहीं है।
ढालना:
कनी कुश्रुति, दिव्य प्रभा, छाया कदम और हृदयु हारून
निदेशक:
Payal Kapadia
