एक दृश्य हम सब प्रकाश के रूप में कल्पना करते हैं.
नई दिल्ली:
77वें कान फिल्म फेस्टिवल में नई फिल्मों की एक श्रृंखला ने भारत की लंबे समय से चली आ रही इस वार्षिक फिल्म फेस्टिवल में पिछड़ने की स्थिति को खत्म कर दिया। न केवल उपमहाद्वीप की 8 फ़िल्में फेस्टिवल के आधिकारिक और समानांतर वर्गों में दिखाई गईं, बल्कि भारत ने भी पुरस्कारों की एक ऐतिहासिक श्रृंखला के साथ वापसी की। पायल कपाड़िया की हम सब प्रकाश के रूप में कल्पना करते हैंग्रांड प्रिक्स जीता। अनसूया सेनगुप्ता कोंस्टैंटिन बोजानोव की भारत पर आधारित ड्रामा फिल्म द शेमलेस में अपने अभिनय के लिए अन सर्टेन रिगार्ड साइडबार में सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का पुरस्कार जीता। और मैसूर के चिदानंद एस. नाइक की एफटीआईआई सर्टिफिकेट वाली फिल्म सूरजमुखी को सबसे पहले पता चला… को ला सिनेफ में प्रथम पुरस्कार मिला, ऐसा करने वाली यह दूसरी भारतीय फिल्म है।
और भी बहुत कुछ था जिसने भारत के स्वतंत्र सिनेमा को बढ़ावा दिया। संशयवादी लोग इस बात पर जोर दे सकते हैं कि यह एक क्षणिक घटना थी, लेकिन लंबे समय से पर्यवेक्षकों के पास यह मानने का कारण है कि इस साल हमने कान में जो देखा वह बदलाव की वास्तविक हवा थी।
2024 के कान फिल्म महोत्सव से भारत के लिए सात निष्कर्ष:
नव-नोइर युग का अंत
कान्स 2024 में भारतीय फिल्मों ने मुंबई गैंगस्टर से पूरी तरह से अलग रुख अपनाया है, जो हाल के वर्षों में उपमहाद्वीप से चयन पर हावी रहा है, मुख्य रूप से निर्देशकों के पखवाड़े में (गैंग्स ऑफ वासेपुर, पेडलर्स, अग्ली, रामा राघव 2.0) व्यक्तिगत और राजनीतिक कहानियों को एक नए नज़रिए से कैद किया गया है। इस साल कान्स में चार नई भारतीय कथात्मक फ़िल्में जितनी मौलिक थीं, उतनी ही विविधतापूर्ण भी थीं। एक महानगर में महिलाओं के बीच संबंधों को समर्पित एक स्तुति, जो किसी के लिए रुकती नहीं, उत्तर भारत के बुरे इलाकों में सेट एक साधारण पुलिस ड्रामा, एक छोटे शहर की अंडरबेली में एक-दूसरे के प्रति आकर्षित दो सेक्स वर्कर महिलाओं की एक डार्क कहानी, एक नारीवादी वैम्पायर फ़िल्म जो शैली के हर मानदंड को तोड़ती है, और लद्दाख में सेट एक अनूठी सौंदर्यबोध वाली फ़िल्म, जो वाकई एक खास संग्रह है।
महिला शक्ति का उदय
मैसम अली को छोड़कर एसिड कान्स शीर्षक रिट्रीट मेंसभी भारतीय फिल्मों का नेतृत्व महिलाओं ने किया। उनमें से दो – हम सब प्रकाश के रूप में कल्पना करते हैंfeaturing Kani Kusruti, Divya Prabha and Chhaya Kadam, and British-Indian filmmaker Sandhya Suri’s Santosh, starring Shahana Goswami and Sunita Rajwar – were helmed by women to boot.
Karan Kandhari’s India-UK co-production, बहन आधी रातराधिका आप्टे द्वारा निर्देशित एक असामान्य नारीवादी कहानी ने तिरस्कृत महिला के प्रतिशोध की शैली को एक नया मोड़ दिया। द शेमलेस, जिसे एक बल्गेरियाई निर्देशक ने नेपाल (जो एक काल्पनिक उत्तर भारतीय शहर के रूप में खड़ा था) में बनाया था, दो सेक्स वर्करों की दुनिया में उतरी, जिनमें से एक जख्मी है, दूसरी एक शुद्ध नौसिखिया है, जो सामाजिक रूप से स्वीकृत लिंग शोषण के खिलाफ़ आवाज़ उठाने की कोशिश कर रही है।
इंडी भावना जीवित है
दुनिया के प्रमुख त्यौहारों को आम तौर पर सिनेमाई आवाज़ों के लिए सुरक्षित स्थान माना जाता है जो आधिकारिक सोच के खिलाफ़ विद्रोह करने की हिम्मत रखते हैं। कान्स भी इससे अलग नहीं है। इसलिए असंतुष्ट ईरानी निर्देशक मोहम्मद रसूलोफ़ (द सीड ऑफ़ द सेक्रेड फ़िग) की फ़िल्म अपने देश की धार्मिक शासन व्यवस्था की निडर आलोचना करने वाली फ़िल्म के साथ त्यौहार में जाने के लिए जान जोखिम में डालती है।
हाल ही में कान में आयोजित भारतीय फिल्मों ने अलग-अलग तरीकों से भारतीय राजनीति, समाज और पुलिस व्यवस्था की खामियों को उजागर किया है। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि भारत पैवेलियन में किसी भी भारतीय फिल्म का आधिकारिक तौर पर जश्न नहीं मनाया गया। इसलिए, सरकारी फंडिंग एजेंसियों से यह उम्मीद करना थोड़ा ज़्यादा होगा कि वे ऐसी कहानियों का समर्थन करें जो प्रोपेगेंडा फिल्मों द्वारा फैलाई गई कहानी पर सवाल उठाती हों।
चाहे वह काल्पनिक फिल्में हों मंटो, मसान और चौथी कूट या इनविजिबल डेमन्स, ए नाइट ऑफ नोइंग नथिंग और जैसी जोशीली डॉक्यूमेंट्रीज वह सब जो साँस लेता है (फेस्टिवल के सर्वश्रेष्ठ वृत्तचित्र पुरस्कार, गोल्डन आई के पिछले दो विजेता), भारत की हाल की कान प्रविष्टियों में से किसी ने भी विवादास्पद समकालीन मुद्दों पर टालमटोल नहीं की है।
इस वर्ष की अविश्वसनीय फसल ने गैर-अनुरूपता की भावना को आगे बढ़ाया, कई जरूरी विषयों को छुआ: अंतर-धार्मिक प्रेम और शहरी फैलाव में बाहरी व्यक्ति होने का क्या मतलब है (हम सब प्रकाश के रूप में कल्पना करते हैं), पुलिसिंग पर जाति और धार्मिक पूर्वाग्रह का प्रभाव (संतोष) और महिलाओं द्वारा उस समाज पर प्रहार करने की कोशिश जो उन पर अपमान ढाता है (बेशर्म और बहन आधी रात).
सच्चे अभिनेताओं का प्रभाव
इस साल के कान्स में भारतीय शो के सितारे वास्तविक गुणवत्ता वाली महिला कलाकार थीं, जिनका आकर्षण सतहीपन से परे था। हिंदी-मलयालम-मराठी फिल्म में दो मुख्य भूमिकाएँ निभाने वाली कनी कुसरुति और दिव्या प्रभा ने वह किया जो केरल की हालिया फिल्मों ने पर्याप्त नहीं किया – महिलाओं के लिए भावपूर्ण और सार्थक भूमिकाएँ लिखना। कुसरुति, जो अपनी विविधता से विस्मित करना कभी नहीं छोड़ती हैं, ऑल वी इमेजिन ऐज लाइट में शानदार हैं। दिव्या प्रभा के साथ मिलकर, उन्होंने अभूतपूर्व गहराई वाला अभिनय किया है।
एक और अभिनय जो बिना किसी रोक-टोक के प्रशंसा का पात्र है, वह है सिस्टर मिडनाइट में राधिका आप्टे का अभिनय। एक नवविवाहित छोटे शहर की लड़की के रूप में, जो मुंबई की झुग्गी-झोपड़ी में आकर रहती है और एक निष्क्रिय पति और नाक-भौं सिकोड़ने वाले पड़ोसियों से घिर जाती है, आप्टे ने अपनी पूरी ताकत झोंक दी है। रोबोट जैसे हाव-भाव और उग्र देवदूत के भावपूर्ण व्यवहार के संयोजन से उन्होंने एक बेहतरीन अभिनय किया है।
सहायक कार्य मायने रखते हैं
दो अभिनेत्रियों ने कुछ हद तक लोगों का ध्यान खींचा, वे थीं छाया कदम, वे दो फिल्मों में थीं – और सुनीता राजवर, जिन्होंने संतोष में एक ऐसे किरदार को निभाया जो उन्हें हिंदी सिनेमा और वेब शो द्वारा बनाई गई छवि से मुक्त करता है। बाद वाली, नेशनल स्कूल ड्रामा से प्रशिक्षित अभिनेत्री हैं जिन्होंने नैनीताल से अपना थिएटर करियर शुरू किया था, उन्होंने शाहना गोस्वामी के साथ एक शानदार युगल गीत गाया, जो खुद को “स्विच ऑन, स्विच ऑफ अभिनेत्री” बताती हैं। दोनों को अपने अलग-अलग व्यक्तित्व और दृष्टिकोण को सूक्ष्म लेकिन स्पष्ट भावनाओं के बीच लाते हुए देखना एक शानदार अनुभव है।
छाया कदम – मंजू माई की लापता देवियों और कंचन कोम्बडी की मडगांव एक्सप्रेस – हाल ही में यह सिलसिला जारी है। यह सिलसिला अभी भी जारी है हम सब प्रकाश और बहन मध्यरात्रि के रूप में कल्पना करते हैंउन्होंने दोनों फिल्मों में अपने किरदारों को अलग-अलग रंगों से प्रस्तुत किया है।
अनसूया सेनगुप्ता ने कानून से भागती एक वेश्या की दमदार भूमिका के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का पुरस्कार जीता। द शेमलेस में उनकी सह-कलाकार, नवोदित ओमारा शेट्टी भी एक फंसी हुई भोली-भाली लड़की के रूप में कम प्रभावशाली नहीं हैं, जो अपने जन्म से ही अंधकारमय जीवन से बाहर निकलने का रास्ता तलाश रही है।
एफटीआईआई की विजय
कान्स 2024 ने दिखाया कि फिल्म एंड टेलीविजन इंस्टीट्यूट ऑफ इंडिया (FTII), पुणे एक उत्कृष्ट संस्थान था और है। पायल कपाड़िया, मैसम अली और चिदानंद एस नाइक ने इस साल क्रोइसेट पर भारतीय ध्वज फहराया, जिसमें उनकी फिल्मों ने पुरस्कार और प्रशंसा अर्जित की। जबकि ऑल वी इमेजिन एज़ लाइट और सनफ्लावर वेयर द फर्स्ट ओन्स टू नो… ने प्रमुख पुरस्कार जीते, इन रिट्रीट, एसिड कान्स का हिस्सा होने के कारण यूरोप में रिलीज के लिए तैयार है। कान्स में FTII का सर्वश्रेष्ठ वर्ष कई वर्षों की सफलता के बाद आया, जिसकी शुरुआत कपाड़िया की डिप्लोमा फिल्म, आफ़्टरनून क्लाउड्स से हुई, जिसे 2017 में सिनेफंडेशन (अब ला सिनेफ के रूप में जाना जाता है) के लिए चुना गया था। पिछले साल भी FTII की एक फिल्म – युधाजित बसु की नेहेमिच – ला सिनेफ में प्रदर्शित हुई थी। अगर यह इस तर्क का जवाब नहीं है कि भारत का राष्ट्रीय फिल्म स्कूल सार्वजनिक संसाधनों पर बोझ है, तो कुछ भी कभी भी ऐसा नहीं होगा।
सुखद भविष्य की शुभकामनाएं
चिदानंद एस. नाइक की ला सिनेफ़ जीत ने शायद यू.के. के नेशनल फ़िल्म एंड टेलीविज़न स्कूल (NFTS) की मानसी माहेश्वरी की उपलब्धि को कुछ हद तक ग्रहण लगा दिया है। उनकी एनिमेटेड शॉर्ट फ़िल्म, बनीहुड ने ला सिनेफ़ प्रतियोगिता में तीसरा पुरस्कार जीता। नेशनल इंस्टीट्यूट ऑफ़ फ़ैशन टेक्नोलॉजी (NIFT), दिल्ली में निटवियर डिज़ाइन की पढ़ाई करने वाली मेरठ की इस लड़की का भविष्य उज्ज्वल है। कोलकाता के उपमन्यु भट्टाचार्य, जो नेशनल इंस्टीट्यूट ऑफ़ डिज़ाइन से स्नातक हैं, वर्तमान में अपनी पहली फ़ीचर-लेंथ एनिमेशन फ़िल्म, हीरलूम पर काम कर रहे हैं, के लिए भी यह एक आशाजनक करियर है। यह महत्वाकांक्षी परियोजना HAF (हांगकांग एशिया फ़िल्म फ़ाइनेंसिंग फ़ोरम) गोज़ टू कान्स कार्यक्रम का हिस्सा थी।
